李松 — 著名美術評論家
《我們從哪裏來？我們是誰？我們到何處去？》保羅·高更 1987, 布面油畫
“我們”是誰？當法國畫家高更在１８９７年畫出《我們從哪裏來？我們是誰？我們到何處去？ 》這幅名作後，藝術家們似乎日益熱衷於與哲學家，曆史學家和政治家分擔起檢討社會演進的責任。對“我們”身份的確認，需要在不斷的對比和反思中才能進行。
在胡蓉的近作中，她似乎力圖將正在被壓縮的曆史展平，用己經消褪的經典記憶反襯當今圖像之蒼白。她在畫布上不斷地追尋和確認自己，壹邊在實現著孩童時就壹直存在的藝術之夢——純真的歌唱生命，壹邊在藉助顔料進行人生與社會的反思：與人們對話、與曆史對話、與異族文明對話，跳躍性地、對比性地換位思考。
It would appear to me that the artist is trying to iron out an often compressed and wrinkled history, painting today’s world in contrast with an already fading memory.
胡蓉試圖站立在多條線索的交叉點上以獲得超廣角的視野；連接革命時代的堅定與改革開放時代的飛躍，連接黃金時代的曆史輝煌與當今信息時代的紛亂，連接東方的優雅與溫潤，西方的激情與精密。
她關注西方博物館裏陳列著的中國秦代兵馬俑，關注注視著梵高油畫的東方少年，關注不同種族的婚姻與教育……,我感覺作者幾乎是壹個理想主義者，她以手中的畫筆追述往昔的童話，批判當今的文明沖突，憧景遠景的公平完美。
從這個角度看，貫穿在胡蓉畫作中的那個注視著曆史的隱形的“我們”，正是表述了這樣壹種俯瞰萬衆，引領千秋的氣慨，只是她的畫作遠不同于文人水墨畫和法國後印象派，顯露出當代文化的某些輕松，無奈，機智或者調侃。
（李淞，著名美術評論家——北京大學藝術學院教授，美術學系主任，博士生導師）
